編者按：

    隨著中國經(jīng)濟(jì)和文化的發(fā)展，中國藝術(shù)品市場市也迅速崛起，藝術(shù)品投資成為人們越來越關(guān)注的焦點(diǎn)之一。蔣再鳴先生是中國藝術(shù)品市場資深專家、收藏家，現(xiàn)為中國國家畫院研究員，曾任中國嘉德拍賣（香港）有限公司執(zhí)行副總裁，同時(shí)還是書法家和獨(dú)立策展人，策劃過很多頗具影響力的當(dāng)代藝術(shù)展。擁有多重身份的他，其收藏之路是怎樣展開的？他對藝術(shù)品投資市場又是如何看待的？以下是他的精彩分享。

    宋建華：蔣先生您好！您從20世紀(jì)90年代就開始書畫收藏，是資深藏家，請談?wù)勀氖詹亟?jīng)歷，您覺得哪些領(lǐng)域的藝術(shù)品更能吸引您的目光？

    蔣再鳴：九十年代初的時(shí)候，我曾從事廣告、裝潢之類的生意，因?yàn)閻酆盟囆g(shù)，從裱畫師傅或畫家本人手中購買過一些書畫作品，這算是我收藏生涯的起步階段。

    當(dāng)時(shí)拍賣業(yè)和畫廊業(yè)還沒興起，尚且有撿漏的機(jī)會。至九十年代中期，我移居中國香港，香港國際化的藝術(shù)、商業(yè)氛圍，使我對藝術(shù)品投資的理念得到提升，這里開放的環(huán)境打開了我的一些視野，而藝術(shù)品的投資與收藏由此也成為我終生追求的志業(yè)。

    我對藝術(shù)品的投資與收藏，并非單純追求商業(yè)價(jià)值，而更傾心于藝術(shù)品本身的魅力。我對藝術(shù)品產(chǎn)生的過程始終葆有好奇，各大拍賣會的預(yù)展和各類藝術(shù)品展，琳瑯滿目又良莠不齊，是鍛煉我眼力的最佳之所，優(yōu)秀與膚淺的展品時(shí)時(shí)刺激著我的內(nèi)心，多年浸潤其中，在藝術(shù)品的收藏與投資之間，尋找到了一個(gè)適合我的平衡點(diǎn)，這個(gè)“點(diǎn)”對我很重要。

    對于古代書畫的收藏，我比較青睞明清書畫作品。一方面是因?yàn)槊髑鍟嫳人卧獣嬋菀椎玫剑蓞⒄铡⒈葘Φ馁Y料相對比較多；另一方面，我對民國風(fēng)物也頗感興趣。歷史傳承要環(huán)環(huán)相扣，不能厚古薄今，斷章取義。做學(xué)問也好，研究也罷，都要以一個(gè)“T”字型的方式展開。“T”字的橫線越長，就意味著知識面越寬廣；觸類旁通，豎線才可能走向深邃。

    大家都知道，傅山、王鐸、張瑞圖、黃道周、倪元璐等明末書家，在明清“易幟”的改朝換代之際，他們?yōu)榱耸杞饩裆系目鄲灒@得心靈上慰籍與救贖，所以他們的書法才那么放曠而練達(dá)，充滿了自由浪漫的精神。而在這幾位大書法家周圍，還聚集著一批相當(dāng)活躍的藝術(shù)家，他們同樣值得我們?nèi)パ芯俊Ｔ谖铱磥恚砻髑宄鯐r(shí)期的書法，應(yīng)是中國書法史上最后的輝煌。

    宋建華：您本身也是很有成就的書畫家，作品曾三次入選國展，書法家王鏞先生是您的老師。據(jù)我了解，您小時(shí)候就見過沙孟海、陸儼少先生，并與他們相處十余載，在您從師的經(jīng)歷中都有哪些難忘的記憶？

    蔣再鳴：我年輕時(shí)，確實(shí)有機(jī)會出入沙老、陸老之府，我不敢說自己受業(yè)于兩位老人，但與二老確實(shí)是頗為投契的忘年之交。

    沙老、陸老的學(xué)問淹貫，藝術(shù)深湛，而他們的治學(xué)態(tài)度和人格風(fēng)骨則對我影響尤其深刻。憶昔80年代，兩位老人都是在家中為研究生授課，我偶爾能聆聽教音，所聞見者，往往受益至今。沙、陸二老，對我來說，就是兩座大山，“高山仰止，景行行止。雖不能至，然心向往之”，我只能用這句話來表達(dá)我對兩位老人的感情和感念。

    宋建華：鑒定與收藏是分不開的，您在這方面是如何來不斷提高自己的鑒賞力的？

    蔣再鳴：最初學(xué)習(xí)書畫鑒定是出于一探究竟的心理，“愛好是最好的老師”，唯從內(nèi)心深深愛之，才會廢寢忘食地去鉆研。少時(shí)的我好奇心強(qiáng)，但有閑暇，便帶著干糧和水壺，騎自行車去浙江博物館看畫。

    后來又有機(jī)會走訪各大博物館和美術(shù)館，并參與和組織藝術(shù)品的拍賣會，眼界既開，鑒賞力隨之漸漸提高，我覺得學(xué)習(xí)書畫鑒定，多看實(shí)物是最重要的一環(huán)，對有興趣的作品，最好能有機(jī)會拿在手中反復(fù)把玩，看得多了，記得多了，再看相似的作品，就會得到一種“如見故人”的感覺。

    比如我們相處久了，我聽見你的腳步聲，就知道是你來了，鑒定書畫的真?zhèn)我彩沁@個(gè)道理。多看是至關(guān)重要的前提，多記是輔助手段，多多比較又是不斷進(jìn)步的階梯。每個(gè)人都有自己的審美取向，我喜歡自然、天然、率性、真實(shí)的作品，最討厭做作和花哨。

    宋建華：對于普通的書畫愛好者，如果想介入書畫收藏，收藏什么樣的作品更有價(jià)值？雖然收藏藝術(shù)品的目的不完全是為了投資，但好的經(jīng)典性的藝術(shù)品會帶來很好的回報(bào)，可以這樣認(rèn)為嗎？

    蔣再鳴：收藏一定要堅(jiān)持以學(xué)術(shù)關(guān)懷為引領(lǐng)，即收藏之妙在于要用學(xué)術(shù)的眼光來篩選收藏品，收藏最忌諱“以耳代目”，尤其是在面對當(dāng)代書畫家作品的時(shí)候。

    例如，開現(xiàn)代大寫意畫派新氣象的吳昌碩，晚年變法臻于山水畫創(chuàng)作化境的黃賓虹以及強(qiáng)調(diào)霸悍之美，構(gòu)成之美的潘天壽等，他們的作品借古開今，生意盎然，其學(xué)術(shù)價(jià)值毋庸置疑，與現(xiàn)在收藏市場上許多所謂的大師相比，他們的作品顯見更有生命力。

    弘一大師說“老實(shí)念佛”，我也要說我是“老實(shí)收藏”，一味投機(jī)是取不得巧的。藝術(shù)品收藏是大學(xué)問，包羅萬象且深不可測。此外，收藏同市場密切關(guān)聯(lián)，市場也是一門獨(dú)立的學(xué)問，也需要潛心研究，理性把握。總之，收藏、市場兩者既關(guān)乎眼界、學(xué)養(yǎng)，又關(guān)乎時(shí)機(jī)、勇氣。

    宋建華：您如何看待中國的藝術(shù)品投資市場？國內(nèi)很多高校都開設(shè)了藝術(shù)市場管理專業(yè)，但目前都沒有完善的教學(xué)體系，您對此有什么好的理念和建議？

    蔣再鳴：中國真正的藝術(shù)品市場是以拍賣業(yè)及畫廊業(yè)的逐漸發(fā)展而興起的。改革開放之前，所有藝術(shù)品交易都在國營老字號畫店和文物公司里進(jìn)行，20世紀(jì)九十年代以來，藝術(shù)品才被視為一種特殊商品，并流通于藝術(shù)市場。

    與其他商品相同的是，藝術(shù)品也具備普通商品的基本屬性；不同的是，藝術(shù)品的使用價(jià)值主要體現(xiàn)在精神層面，而不只是體現(xiàn)物質(zhì)層面。藝術(shù)品的主要功能是滿足人們的某種審美需要和精神需要，在我個(gè)人的價(jià)值取向中，它的精神價(jià)值永遠(yuǎn)高于物質(zhì)價(jià)值。

    隨著國民經(jīng)濟(jì)的不斷增長和人們投資意識的提高，藝術(shù)品也越來越多的被當(dāng)做一種商品來交易，成為一種有效投資的方式，而且具有越來越明顯的金融化趨勢。尤其是以八零后、九零后為代表的“當(dāng)代藝術(shù)”藏家群體，他們無論是對作品的學(xué)術(shù)內(nèi)涵，還是對作品的市場價(jià)格都有明確的判斷，他們的早熟，不容小覷，所以我對藝術(shù)市場的未來是比較樂觀的。

    2011年以來，全球藝術(shù)品拍賣市場成交額呈現(xiàn)出波動(dòng)增長態(tài)勢，2020年在疫情的影響下，全球藝術(shù)品拍賣市場成交額雖然減少了上百億美元，為近年最低值，但從今年春天的幾場拍賣觀望，明顯呈現(xiàn)出強(qiáng)勢復(fù)蘇的跡象。

    由于藝術(shù)品市場的需求，各大藝術(shù)院校開設(shè)了藝術(shù)品管理專業(yè)，這也是為藝術(shù)品市場提供專業(yè)工作人員，開辟了一條重要的人才輸送渠道。但這一新興的專業(yè)不能紙上談兵，需要有實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，關(guān)于這一點(diǎn)，全國各個(gè)高校的藝術(shù)品管理專業(yè)都缺乏有效的課程設(shè)置，也包括專門的師資力量。藝術(shù)品管理專業(yè)的高等教育，任重道遠(yuǎn)，需要業(yè)內(nèi)外人士共同努力構(gòu)建，庶幾才有開花結(jié)果的可能。（文/宋建華 圖/蔣再鳴 供稿）